标题: 压缩器的使用方法 [打印本页] 作者: 薄荷TU 时间: 2016-2-11 23:38 标题: 压缩器的使用方法 压缩器的使用方法 ! b1 r y8 M G! X& ]/ i7 z" } % K4 ?0 E3 n0 z- d$ }多数效果器的使用十分简单。例如插入一个EQ,转动旋钮,然后听输出,你就知道它起什么作用了,由此你就能掌握一些经验。2 n0 R% R7 s4 D9 g/ u V0 V
e- I# N5 K5 d, }6 z% K但是压缩器就不能归入此类。插入压缩器然后你去听输出。它在干什么?除非有人告诉你,否则你可能就不知道。一边播放一边调整,这些控制量都是干什么的?什么都不可能知道。这些指示都是什么意思?这很难说,真令人压抑啊!4 n) T. I. E) I S8 O2 W# A) D
! F \$ b. Y- I$ V7 P伙计,压缩器有什么用? + L1 V" |0 B4 r0 g+ _: T它让过大的声音变小。 0 y, C% B+ e8 z/ E( n哦…如果它只是让过大的音源声音变小,那就是可以把所有音源的音量开的很大,这样所有其它音源的声音都会变的很大,是吗? 0 g( v: Y* T; ?* B2 q: G0 B* m对头。 , E4 o$ L# W. Q6 d* A$ M! J/ |' @- u7 ?7 K2 X( H; {4 ?' R2 U
这你就明白了,很简单是吧?压缩器只是使过大的声音变小。让任何声音可以达到最大! 7 X9 X( L% t# S但是在什么情况下它才能发挥作用呢?2 E* D8 ^3 {$ x0 D" l& f, w4 L
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首先,它明显让你的cd的音量达到最大化。这个趋势发展得很快,它能让人们听到更好的音乐动态。然而,如果你混合摇滚音乐和流行音乐而没有使用压缩的话,那么跟你收藏的其他cd比起来,这个声音听起来会小的可怜。也许听起来根本达不到cd的标准。压缩器就是在不影响音质的情况下使你的CD得到更高的平均电平(音量)。 ' g7 f9 f* _' q& D& X) l, \: ?- t# i8 u& g3 _2 P
压缩的一个非常实际的应用是在现场的扩声设置中,例如摇滚音乐会。存在的危险是,非常非常大的声音将爆掉扬声器,并且对接近舞台的人们造成严重的听力损害。解决方法是在正确的位置放上一个压缩器。他会使过大的声音变小,以免损坏设备和人。这样的硬压缩只作用于音乐的波峰,叫做“限幅”。除了正常的压缩功能之外,很多压缩器都有限幅功能。如果你想使用这些功能,需要阅读手册。4 I! \9 K1 {% a' |
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另一个例子是,许多歌手没有使用麦克风的技巧。当他们轻唱时,电平太小了。当他们大声唱时,电平又太大了。压缩器可以将歌手的动态范围减小到可控的水平,这就是为什么压缩器有时被称为“动态处理器”的原因。 0 \" u5 \/ s+ A3 b) I1 l& ^$ n9 v4 U9 T: a
电吉他,是另一个很难在整首歌里发挥一致的乐器。任何小的弹奏失误都可能留下一个“坑”,让低音听起来消失。压缩器有助于保持音乐表现在一个连续的电平。 6 N0 M: y9 B; a: W% I. B显然有很多其它的乐器和声音,某些时候可以受益于压缩器。 ( h, _- f) [3 Y, A- |8 p1 n7 R: A: Y3 P$ V
所以正如你看到的那样,压缩器有很多应用。基本上,在音量电平失去控制的任何情况下,压缩器都可以用来“驯服”过激的音量并使它保持在一个合理的范围,完全按照你的需要。很明显它是一个非常给力的工具。1 w7 ^/ r0 G) a- T0 v. S
3 R1 E7 z' G3 V4 ?% l& {换个角度来讲,使用它又不是这么简单... . O- @6 j D% l; W2 m: c * V9 Q# V# j2 Z, s# |0 x/ q/ p* Z为什么呢?因为一台高品质的压缩器,它“牛逼”的设置让你感觉不到它在工作。所以我们很难说清它什么时候在做正确的事。这也让很多工程师蛋疼,包括我自己。当他们花费了很长时间仔细认真地调整设置,然后得意地声称“完美“了,最后发现压缩器实际上是关闭的,压根没工作,太丢人了!+ w$ w \# m, u. T
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还有一个问题,在许多压缩器上,控制量的标记不是非常精确,它们只是一个大概的标记,帮助你可以稍后恢复设置。所以单纯的去看设置并不能知道压缩器实际指示到哪里了。 ' k% g) F, ]6 }5 g9 j& c许多压缩器(包括软件插件)上面甚至没有表头,不用多说,这很难让我们知道它是否正确地工作! 5 ^9 I& O0 {+ f2 j, R/ k6 ]9 P1 p# X5 H
入门: U4 a1 B, ? E
- ^/ B+ x" }* r7 b! R% X, {因为压缩器有很多种不同的应用,所以如何使用压缩器,非常依赖于我们想要用它实现一个神马样的目的。在这一节中,我们将了解到4种完全不同的压缩器应用。大多数的用法都是这4种用法的变异,所以对于你要用压缩器去做的大多数事情,它们应是一个很好的起点。 ) U Z% |% z: W3 Y+ o, _+ q9 V3 ^3 v9 K
我们将看到的4个主要的应用是:( w2 [0 u# s: g2 U* X
1. 硬件限幅器 - 防止喇叭和数字录音过载- i$ s* q7 z7 ?
2. 压缩乐器或者人声(上面提到过在bass和人声中的处理) . k U, U0 ^6 {. W& i3. 给低音鼓和电贝司增加冲击力 7 d; q; d9 S, w$ T: o. ~4. 后期混录压缩4 ]$ z& i6 T/ t) T+ Z& p4 ?
此外,我们将看到专用的第五个例子:消“齿音”。 + ]$ N& e8 r! }7 `+ q 2 L9 H) s' G. F6 x9 s) Y5 K$ i但是在我们进入之前,让我来了解一下压缩器的原理和它的控制参数。刚开始理解这个有点困难,(搞音乐的都挺难的)所以不用担心你第一次弄不懂。如果在你面前有一个实际的压缩器来做些实验,会更有意义。不是所有的压缩器都有很多控制量,事实上一些压缩器是很简约的。如果你不能掌握这些控制,那么你就得看看压缩器的操作手册来查这些漏掉的控制的预设值是什么。$ X, o1 U; R v5 k# r _
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控制详解# d5 t; U) v# z0 B* y+ I+ S6 Q
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首先,为了把一些东西的音量范围压缩到一个更可行的音量范围,你需要了解这里的最低的正常音量和最高音量各是什么,并且你要有个意念,准备让“最响”达到多响。 " ^* d' K d5 Q" @ 2 o8 g: I6 h& m( O$ F2 p门限(Threshold)控制,设定压缩器开始工作的起始音量电平。低于这个电平,压缩器绝对不会动作。所以你要把门限设置为最低音量上,在这里压缩器开始工作。( {3 U. |5 _: ]/ D
7 a# K! C. y/ w' {" X我们将在示例中讨论实际上如何设置此门限。当然,如果把门限设置成最高,压缩器永远不会做任何事情。因为音乐电平通常远低于这个门限,因此完全不受影响。1 ~+ E# a% x" u8 l( I1 l
6 H9 u f- ]! B. Z J, N/ V压缩比(Ratio)控制,设置这个压缩器有多强大。在最低设置1:1,压缩器不做任何事情,事实上就是关闭。另一方面,在它的最高设置(正常是20:1甚至是∞:1),压缩器是100%给力了- 如此强大,实际上完全阻止了超过门限哪怕一点点的微小声音!咋的还不信?试试就知道了。把压缩比调到最大,让一些声音通过压缩器,然后开始调低门限,直到你听出来效果。如果你听的是独奏鼓,那个效果就十分惊人。6 {+ a. j+ \3 r5 y, H( N T
: ]) v" m1 z5 j# [这样做唯一的问题是,总的音量变得如此波澜不惊,因为你把它压缩得太多了。这就是为什么压缩器几乎都配备一个标记着“输出”或“增益补偿”的强大的增益控制参量,为的是在动态被压扁之后再把音量电平恢复到合理的水平。 : x9 s& f. l1 z. i/ O' x; H1 r) ?4 [4 ]/ y8 A
随着你不停地调低门限,声音受到越来越多的约束,声音越来越小,因此你几乎总是需要使用“输出增益补偿”参量来提升和恢复电平。这有点烦人,所以一些压缩器有一个开关,通常叫做自动增益补偿(auto gain make-up)或者类似的名称,根据你降低的门限自动补偿它的增益。不是每个压缩器都有,但是它是个不错的小设计,帮你节省了微调增益开关的时间 ' Y6 r2 ^5 h9 f' u( u! Z. [。( J% h$ B6 Z" A' p+ G( q
到目前为止还不错,门限(Threshold),压缩比(Ratio)和输出(Output)是压缩器的主要控制量,理论上能满足你的各种需求了。; R* j8 Z2 U1 t2 c
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但是其他的控制是干什么用的呢? 0 _0 y' x, p( d0 ] % S. _. V: P; n/ ?8 C嗯,实际中事情并不是这么简单。例如,有时人声很小,有时很大,甚至非常的大。如果压缩器能有一个自动的压缩比控制,岂不更好? % j6 M' _2 N; z' w # i1 Q; h7 G) r) W8 |1 Q这就是为什么许多压缩器都设置了软拐点(soft-knee)或者“over-easy”的原因。当把软拐点打开时,电平到达门限时压缩器不会立即动作,而只是纯粹启动工作而已。随着电平的增大,压缩比逐渐增大。直到到达某个电平,压缩器达到压缩比(Ratio)所设定的压缩力度。 ( J3 ]* \# ^/ q# F+ I! c) }" B4 Z( z' I/ }/ D$ \0 l9 H) I3 t
那么如果你想处理一个超出电平范围控制的人声,你需要把soft-knee打开,设置比正常更大的压缩比,并且把门限调整为可接受的最低电平。当soft-knee被打开并且人声超过门限,压缩器会进行适度的压缩。然而,如果人声大到失去控制,那么压缩器就会进行超给力的压缩,直到人声听起来舒服。这有点像自动压缩比控制,最大压缩力度是由前面板上的压缩比(Ratio)来决定的。 " L8 j0 l1 M6 w * t8 Y* b) K) h4 ^ j2 j这儿还有俩控制量Attack和Release,他们是干什么的呢? 5 o% z5 Z8 y# E) V4 X0 Y8 q5 ?如果你一直读到了这里,你会发现压缩器有点像一个聪明的家伙,紧抓音量控制不放,按照音乐变化亲自调整。但是这人的响应有多快呢?好了,Attack(启动)控制,就是用来控制当输入音量变大时压缩动作的启动有多快的。Release(释放)参数,是用来控制当输入音量恢复平淡时压缩动作的释放有多快的,此时增益要恢复提升。3 D! P+ Z+ f7 K9 `
$ V3 Q9 @; j5 ^3 V. S( r但是,你为什么要调整这个呢?你一定希望它能瞬间调整好?(毕竟,这意味着要使用一个自动控制系统) $ U, ]/ ]0 U4 h0 Y" C' g 8 L* a$ A$ X4 j8 F在实践中结果表明,在许多情况下,你不想让声音一变大就立即被压制下来。在某些条件下# L0 B2 A i2 H z5 `" K# z4 E0 S
你真的听到声音被压小了,但是非常不自然。相反,如果这个人压下音量的动作有点懒散和拖拉时,这声音反而听起来比较好。而attack控制就是影响这个惰性的!( E0 A( y7 x# }% F6 ~8 t
, Z1 p: U6 v9 k那么“释放”控制呢?类似的方式,如果压缩器恢复音量太快,你可以听到它工作的声音(你听见的效果像泵吸)。听起起来就是人为操作。因此,“释放”控制量调整压缩器从压下的音量进行恢复的速度。令听感正确的那个精确释放速度决定于音乐,这就是为什么你可以手动调整的原因。在接下来的例子中提供一些暗藏的设置,当然可以通过实验来找到最“自然”的声音设置。(Attack是压缩比从1:1) # _* H# Y* K, F% t9 r2 x7 U2 N1 i+ R5 u5 w$ o2 P: t
这让我们找到另一个设置,是一个开关,有时标为“自动”,有时标为“Peak/RMS”(峰值或有效值)。那么,这个开关是用来干什么呢? 4 N: j6 T3 p. r: C! T- V4 t+ m+ w. i! p! V' x
正如我前面提到的,“启动”和“释放”设置是由你要压缩的音乐决定的。但音乐是不断变化的。标有“Automatic”(自动)或“Peak/RMS”(峰值/有效值)的开关是什么呢,它打开自动设定功能,试听音乐并为你连续设置正确的启动和释放时间。当然,它并不是一定会做得最好,所以如果你愿意,也可以手动操作。重要的是要认识到,如果开关被打开了,那么“启动”和“释放”控制就被禁用,没有用了。 f" n7 n5 g; s; S0 \
L. I$ }& V3 E1 \! R \& E. O0 r遗憾的是某些压缩器根本就没有“启动”和“释放”控制。要么默认为预设值,要么设置为永久的RMS(也是自动的)。9 [7 D$ m# B7 ^
; V" `% N" H$ D q+ Q' }1 {; t还有一个标为in/out的开关(常标注为BYPASS,直通)。这是基本的。正因为这个,你可以切换压缩行为的或打开或关闭,因此可以听到你的改变所致。为了更好地使用此开关,你需要对输出增益(Output)进行调整,不论压缩器切换成in还是out,声音电平听起来大体上都是一样的,这样你就可以轻而易举地做出比较。; w6 }' {/ T0 K) K6 {7 P
1 j5 u" v5 {) }5 z* g+ W- R在大多数立体声或双声道的压缩器上,最终的控制叫做“Link(连锁)”。这是来做什么的?# I, M. Z1 K9 h/ V2 z, \! t
每当你调节立体声混音器的音量时,你总是希望左右音量同时变化,是不是?(否则混音会偏离到其中一边)。这就是“Link(连锁)”要控制的。它确保左右音量在时间的变化上是一致的,使混音的声像停留在中间位置。5 |0 ~+ c! o! k* [9 s- ^
- g% A0 `; k' i4 T6 m _作为额外的好处,“连锁”控制通常(不总是)禁用双通道单元的一组压缩器控件,只从一组控件中取用所有设置,如同保持音量相同一样。这是因为对于立体声信号你通常要在两侧精确地保持相同的设置。但是这不是所有压缩器的情况,所以重要的是查看手册,找到是否需要将两个通道的控件设定为一致,或者是否只需要使用一组控件(另一组被禁用)。 & x' q! c$ ?4 n9 {3 j* b; |3 c# N \$ d8 X! ]( F6 O
在一些压缩器上,即使一组控件被屏蔽的,每一侧的输出增益(Output)控件可能还是独立的(不要问我为什么,这确实有点蠢)。所以,你必须查看手册,因为这不一定很容易通过随便设定和听音就能分辨出来。 7 g9 D- }* c6 G5 x" E5 g& W3 o/ s1 t3 W `+ _8 j$ w
大概的设置就是这么多。我希望你懂了。如果你没懂,就多读几次。如果你仍然很迷惑,尝试下面这些例子以后,或许会好点。 / m7 O3 y( D. C0 l1 ^ * a% b5 ~$ |/ l" I& R( d% X D# A9 s' d来看例子!7 S( Z* p; K+ F: |# m8 h
S3 N p8 f g* P例1:硬件压限' f% y: u" Q1 o9 z: n+ J$ h
$ ~( }( M3 C$ W" G问题:你在做现场演出或者一个重要的数字录音。你想要留下音乐完整的原样,但不想要造成破坏或失真的突然的大尖峰。" X& G+ `2 s6 B z5 f% z! W
' @0 k; e( y9 d- S7 L3 Y& P/ J' L解决方案:你想要完全的阻止超越你的最大电平的任何音乐或声音。这是一个突发的情形!但对于压缩器这同样是十分简单的。把“attack”和“release”都调到最快- 毕竟,在紧急情况下它只是“生效”,并且能立即响应(防止失真),你也可以希望它立即恢复(没人会注意到发生了什么事)。你得确保“automatic”或者“peak/RMS”开关都是关闭的 - 这样“attack”和“release”控件才能正常工作而不是在自动模式。“over-easy”或者“soft-knee”(如果有的话)也应该关闭。5 @1 `) i! i! j2 }, |1 m# T8 K7 C
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然后把门限开到最大(可能标注为+10dB或者+20dB,但是一些数字插件有可能标注为0dB)。这将预防压缩器再做任何工作。 Y7 M3 f6 n; @" o% _( p. n4 r' O/ b7 z3 m E& P& u
然后把压缩比设置到最大(一般标注为20:1或者∞:1),你不会听到有任何变化,因为门限设置到最大了 – 实际上旁路了这个单元。 % X7 e! S- F% ]$ M; u' P+ b' `# s8 }8 ]
现在,经过这个压缩器播放你曾经期待听到的响亮的音乐信号,然后看电平。# n3 L9 }9 Y3 r$ L3 T$ J
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现在,你慢慢地降低门限,仔细地听并看着电平。当你刚刚听到音量变小或者刚刚看到电平变小就停止,然后往回拉一点点,这样就是很好的设置。, v/ A4 ^# ~ b7 l2 A
3 n* |* U9 v h6 V. ~7 u( E检查一下,尝试播放一些超大音量的音乐,你会发现它不肯超出你设置的最大电平了,无论你给多大音量!/ z- l! j7 |5 V$ r+ E
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不用说,如果你傻乎乎地使用不可思议的大音乐信号来试图摧毁压缩器,你可能会听到压缩后的声音开始失真(它仍然不会超过门限设置内的最大音量!)。但这是不切实际的。这个设置只会处理罕见的、意外的或者极端的情况,这是大大低于畸变电平的。3 l# H! k0 y, T
9 f* D% s- a; _9 g9 C6 x4 ?6 R例2:乐器或人声的压缩: p. }3 w0 c* B! \5 K$ J, |
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问题:你正在录制一个非常不错的歌手。通常他们大声唱时都很好- 但是当他们时不时地歌唱他们的小心肝时,会导致录音要么小到失真,要么电平太大。不幸的是歌唱家是如此难以预测,发生这事时你没有时间调整录音电平,因为差不多都是随机的,很难预测。$ c+ v" m. v7 _% \' u( P% S$ b+ T